论述西方建筑中的住式的演变过程

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一、古希腊的建筑风格

古希腊的建筑艺术，则是欧洲建筑艺术的源泉与宝库。古希腊建筑风格的特点主要是和谐

 、完美、崇高
。而古希腊的神庙建筑则是这些风格特点的集中体现者 ，古希腊的“柱式”


，这种规范和风格的特点是，追求建筑的檐部（包括额枋
、檐壁、檐口）及柱子（柱础 、

柱身
、柱头）的严格和谐的比例和以人为尺度的造型格式。古希腊最典型、最辉煌 ，也是

意味最深长的柱式主要有三种
，即陶立克 、爱奥尼克和科林斯柱式 。陶立克的柱头是简单

而刚挺的倒立圆锥台，柱身凹槽相交成锋利的棱角 ，没有柱础
，雄壮的柱身从台面上拔地

而起，柱子的收分和卷杀十分明显 ，力透着男性体态的刚劲雄健之美
。爱奥尼克
，其外在

形体修长
、端丽，柱头则带婀娜潇洒的两个涡卷 ，尽展女性体态的清秀柔和之美。科林斯

的柱身与爱奥尼克相似，而柱头则更为华丽
，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片 ，宛如满盛

卷草的花篮 。从比例与规范来看
，陶立克一般是柱高为底径的4--6倍，檐部高度约为整个

柱子的1/4 ，而柱子之间的距离
，一般为柱子直径的1.2--1.5倍，十分协调、规整而完美


。爱奥尼克 ，柱高一般为底径的9--10倍
，檐部高度约为整个柱式的1/5，柱子之间的距离

约为柱子直径的两倍 ，十分有序而和美。科林斯
，在比例 、规范上与爱奥尼克相似 。陶立

克柱式为构图原则的帕提农神庙
、阿菲亚神庙；以爱奥尼克柱式为构图原则的伊端克先神

庙和帕加蒙的宙斯神坛；以科林斯柱式为构图原则的典型作品列雪格拉德纪念亭等
。代表

性的建筑群体：雅典卫城。

二、古罗马的建筑艺术

古罗马的建筑艺术：是古希腊建筑艺术的继承和发展 。如果说，古希腊人崇拜人是通过崇

拜“神
”来体现的话 ，那么，古罗马人对人的崇拜
。古罗马的建筑理论家维特鲁威
，在其

《建筑十书》中曾经指出，建筑的基本原则应当是“须讲求规例 、配置
、匀称、均衡 、合

宜以及经济”。这可以说是对古罗马建筑特点及其艺术风格的一种理论总结 。从而在屋顶

造型方面 ，出现了在古希腊建筑中很难见到的“穹拱 ”屋顶。正是这种“穹拱
”屋顶
，成

为了古罗马建筑，特别是房屋类建筑与古希腊房屋类建筑最明显的区别
。以“圆”为主的

风格 ，是典型的古罗马建筑的特点。代表：古罗马大斗兽场、古罗马的潘泰翁神庙（又称

万神庙） 。

三
、拜占庭建筑的风格

拜占庭 ”原是古希腊的一个城堡
，公元395年，显赫一时的罗马帝国分裂为东西2个国家 ，

西罗马的首都仍在当时的罗马
，而东罗马则将首都迁至拜占庭，其国家也就顺其迁移被称

为拜占庭帝国
。拜占庭建筑的特点 ，主要有四个方面：第一个方面是屋顶造型
，普遍使用

“穹窿顶
”。第二个特征是整体造型中心突出 。那体量既高又大的圆穹顶，往往成为整座

建筑的构图中心
。第三个特点是它创造了把穹顶支承在独立方柱上的结构方法和与之相应

的集中式建筑形制。其典型作法是在方形平面的四边发券 ，在四个券之间砌筑以对角线为

直径的穹顶，仿佛一个完整的穹顶在四边被发券切割而成
，它的重量完全由四个券承担，

从而使内部空间获得了极大的自由 。第四个特点是色彩灿烂夺目
。代表：君士坦丁堡的圣

索菲亚大教堂。

四、哥特式建筑的风格 ；哥特 ，原为参加覆灭古罗马帝国的一个日耳曼民族
，其称谓含有粗俗 、野蛮的意思 。它是 文艺复兴时期的欧洲人，因厌恶中世纪的黑暗而“赠”给中世纪建筑的
。习惯上人们将与 中世纪的这种主要建筑风格一致的建筑 ，均称为“哥特式建筑 ”。 大多是教堂建筑 。中 世纪占统治地位的意识是宗教意识
，特别是基督教意识。

哥特式建筑的总体风格特点是:

空灵
、纤瘦、高耸 、尖峭
。尖峭的形式，是尖券
、尖拱技术的结晶；高耸的墙体 ，则包含

着斜撑技术、扶壁技术的功绩。而那空灵的意境和垂直向上的形态
，则是基督教精神内涵

的最确切的表述 。高而直 、空灵
、虚幻的形象，似乎直指上苍 ，启示人们脱离这个苦难、

充满罪恶的世界
，而奔赴“天国乐土
”
。 外观的基本特征是高而直，其典型构图是

一对高耸的尖塔 ，中间夹着中厅的山墙，在山墙檐头的栏杆 、大门洞上设置了一列布有雕

像的凹龛
，把整个立面横联系起来，在中央的栏杆和凹龛之间是象征天堂的圆形玫瑰窗。

西立面作为教堂的入口 ，有三座门洞
，门洞内都有几层线脚，线脚上刻着成串的圣像 。所

有墙体上均由垂直线条统贯 ，一切造型部位和装饰细部都以尖拱
、尖券、尖顶为合成要素


，所有的拱券都是尖尖的，所有门洞上的山花 、凹龛上的华盖、扶壁上的脊边都是尖耸的

 ，所有的塔
、扶壁和墙垣上端都冠以直刺苍穹的小尖顶
。与此同时
，建筑的立面越往上划

分越为细巧，形体和装饰越见玲珑。这一切 ，都使整个教堂充满了一种超俗脱凡
，腾跃迁

升的动感与气势 。这种气势将基督教的“天国理想”其次，从内部空间的特点 ，哥特式教

堂的平面一般仍为拉丁十字形，但中厅窄而长
，瘦而高，教堂内部导向天堂和祭坛的动势

都很强 ，教堂内部的结构全部裸露
，近于框架式，垂直线条统帅着所有部分 ，使空间显得

极为高耸
，象征着对天国的憧憬
。束状的柱子涌向天顶，像是一束束喷泉从地面喷向天空

；有时像是森林中一棵棵挺拔的树干 ，叶饰交织
，光线就从枝叶的缝隙中透进来，启示人

们以迷途中的光明 ，每当阳光从布满窗棂间的彩色玻璃照射进来时
，整个教堂的空间便弥

漫着迷离与幽幻，教堂仿佛就是天堂。此种气氛已尽显了基督教的精神 ，而这种气氛的形

成，又无疑得益于尖券、尖拱及空间结构等技术 。 代表：法国的巴黎圣母院
，意大利

的米兰大教堂，德国的科隆大教堂都是代表
。

五 、巴洛克建筑的风格 ；巴洛克 ，是产生于文艺复兴高潮过后的一种文化艺术风格。它的外文为Bar-oque
，意为畸 形的珍珠，其艺术特点就是怪诞
、扭曲、不规整 。巴洛克建筑风格的基调是富丽堂皇而又 新奇欢畅 ，具有强烈的世俗享乐的味道。

它主要有四个方面的特征：第一
，炫耀财富
。它常常大量用贵重的材料 、精细的加工
、刻意的装饰，以显示其富有与高贵。第二 ，不囿于 结构逻辑
，常常采用一些非理性组合手法，从而产生反常与惊奇的特殊效果 。第三 ，充满 欢乐的气氛
。提倡世俗化
，反对神化，提倡人权 ，反对神权的结果是人性的解放，这种人 性的光芒照耀着艺术
，给文艺复兴的艺术印上了欢快的色彩。完全走上了享乐至上的歧途  。第四，标新立异 ，追求新奇
。这是巴洛克建筑风格最显著的特征。采用以椭圆形为基础 的S形
，波浪形的平面和立面，使建筑形象产生动态感；又或者把建筑和雕刻二者混合 ， 以求新奇感；又或者用高低错落及形式构件之间的某种不协调
，引起刺激感 。代表：巴洛 克大师波洛米尼设计的圣卡罗教堂、意大利罗马的特列维喷泉
。

六 、洛可可风格的建筑艺术 ；洛可可风格出现于18世纪法国古典主义后期，流行于法
、德、奥地利等国。洛可可主要是 一种室内装饰风格 。它是在反对法国古典主义艺术的逻辑性 、易明性
、理性的前提下出现 的柔媚、细腻和纤巧的建筑风格
。它的主要特点是一切围绕柔媚顺和来构图 ，特别喜爱使 用曲线和圆形
，尽可能避免方角。在装饰题材上，常常喜用各种草叶及蚌壳 、蔷薇和棕榈  。以质感温软的木材取代过去常常使用的大理石。墙面上不再出现古典程式 ，而代之以线 脚繁复的镶板和数量特多的玻璃镜面
。喜用娇嫩的色彩
，如白色、金色
、粉红色、嫩绿色 、淡**，尽量避免强烈的对比。线脚多用金色 ，天花板常涂上天蓝色，还常常画上飘浮 的白云 。此外还喜欢张挂绸缎的幔帐和晶体玻璃吊灯
，陈设瓷器古玩，力图显出豪华的高

雅之趣
。然而 ，它的格调却因装饰手法的过于刻意
，往往是脂粉之气过浓，高洁之意不足 ；堆砌
、柔媚有余 ，自然韵雅不足。代表：柏林夏洛登堡的“金廊 ”和波茨坦新宫的阿波 罗大厅

西方中世纪基督教教堂建筑艺术风格主要有几种?

哥特式（尖顶
，复杂，华丽）

哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国 ，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格 。

主要见于天主教堂
，也影响到世俗建筑
。

哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成 。

其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券 ，四边和对角线上各一道
，屋面石板架在券上，形成拱顶
。

采用这种方式 ，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻
，交线分明，减少了券脚的推力 ，简化了施工。

飞扶壁由侧厅外面的柱墩发券
，平衡中厅拱脚的侧推力 。

为了增加稳定性，常在柱墩上砌尖塔
。

由于采用了尖券、尖拱和飞扶壁 ，哥特式教堂的内部空间高旷 、单纯
、统一。

装饰细部如华盖、壁龛等也都用尖券作主题
，建筑风格与结构手法形成一个有机的整体 。

11世纪下半叶，哥特式建筑首先在法国兴起。

当时法国一些教堂已经出现肋架拱顶和飞扶壁的雏型
。

一般认为第一座真正的哥特式教堂是巴黎郊区的圣丹尼教堂。

这座教堂四尖券巧妙地解决了各拱间的肋架拱顶结构问题 ，有大面积的彩色玻璃窗
，为以后许多教堂所效法 。

意大利的哥特式建筑于12世纪由国外传入，主要影响于北部地区
。

意大利没有真正接受哥特式建筑的结构体系和造型原则 ，只是把它作为一种装饰风格。

最著名的有世界上最大的哥特尖塔建筑米兰大教堂 。

意大利教堂并不强调高度和垂直感
，正面也没有高钟塔，而是采用屏幕式的山墙构图
。

屋顶较平缓 ，窗户不大，往往尖券和半圆券并用
，飞扶壁极为少见，雕刻和装饰则有明显的罗马古典风格。

法国哥特式教堂平面虽然是拉丁十字形 ，但横翼突出很少 。

西面是正门入口
，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列
。

教堂内部特别是中厅高耸 ，有大片彩色玻璃宙。

其外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶
，西边高大的钟楼上有的也砌尖顶 。

平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶 ，窗户细高
，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富
。

西立面是建筑的重点 ，典型构图是：两边一对高高的钟楼
，下面由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门 ，券面满布雕像。

正门上面有一个大圆宙，称为玫瑰窗
，雕刻精巧华丽 。

法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院。

亚眠主教堂是法国哥特式建筑盛期的代表作，长137米 ，宽46米
，横翼凸出甚少，东端环殿成放射形布置七个小礼拜室
。

中厅宽 15米 ，拱顶高达43米
，中厅的拱间平面为长方形，每间用一个交叉拱顶 ，与侧厅拱顶对应。

柱子不再是圆形
，4根细柱附在一根圆柱上，形成束柱 。

细柱与上边的券肋气势相连 ，增强向上的动势
。

教堂内部遍布彩色玻璃大宙
，几乎看不到墙面。

教堂外部雕饰精美，富丽堂皇 。

这座教堂是哥特式建筑成熟的标志
。

法国盛期的著名教堂还有兰斯主教堂和沙特尔主教堂 ，它们与亚眠主教堂和博韦主教堂一起，被称为法国四大哥特式教堂。

斯特拉斯堡主教堂也很有名
，其尖塔高142米 。

百年战争发生后，法国在14世纪几乎没有建造教堂
。

及至哥特式建筑复苏 ，已经到了火焰纹时期
，这种风格因宙棂形如火焰得名。

建筑装饰趋于“流动
” 、复杂 。

束柱往往没有柱头，许多细柱从地面直达拱顶 ，成为肋架
。

拱顶上出现了装饰肋
，肋架变成星形或其他复杂形式。

当时，很少建造大型教堂 。

这种风格多出现在大教堂的加建或改建部分 ，以及比较次要的新建教堂中。

法国哥特时期的世俗建筑数量很大
，与哥特式教堂的结构和形式很不一样
。

由于连年战争，城市的防卫性很强。

城堡多建于高地上 ，石墙厚实
，碉堡林立，外形森严 。

但城墙限制了城市的发展 ，城内嘈杂拥挤，居住条件很差
。

多层的市民住所紧贴狭窄的街道两旁
，山墙面街。

二层开始出挑以扩大空间，一层通常是作坊或店铺 。

结构多是木框架 ，往往外露形成漂亮的图案
，颇饶生趣
。

富人邸宅
、市政厅、同业公会等则多用砖石建造，采用哥特式教堂的许多装饰手法。

英国的哥特式建筑出现的比法国稍晚 ，流行于12～16世纪 。

英国教堂不象法国教堂那样矗立于拥挤的城市中心
，力求高大，控制城市 ，而是往往位于开阔的乡村环境中
，作为复杂的修道院建筑群的一部分，比较低矮 ，与修道院一起沿水千方向伸展
。

它们不象法国教堂那样重视结构技术
，但装饰更自由多样。

英国教堂的工期一般都很长，其间不断改建 、加建 ，很难找到整体风格统一的 。

英国的索尔兹伯里主教堂和法国亚眠主教堂的建造年代接近，中厅较矮较深
，两侧各有一侧厅，横翼突出较多 ，而且有一个较短的后横翼
，可以容纳更多的教士，这是英国常见的布局手法
。

教堂的正面也在西边。

东头多以方厅结束 ，很少用环殿 。

索尔兹伯里教堂虽然有飞扶壁
，但并不显著。

英国教堂在平面十字交叉处的尖塔往往很高，成为构图中心 ，西面的钟塔退居次要地位
。

索尔兹伯里教堂的中心尖塔高约123米
，是英国教堂中最高的。

这座教堂外观有英国特点，但内部仍然是法国风格 ，装饰简单 。

后来的教堂内部则有较强的英国风格
。

约克教堂的西面窗花复杂
，窗棂由许多曲线组成生动的图案。

这时期的拱顶肋架丰富，埃克塞特教堂的肋架象大树张开的树枝一般 ，非常有力，还采用由许多圆柱组成的束柱 。

格洛斯特教堂的东头和坎特伯雷教堂的西部
，窗户极大，用许多直棂贯通分割 ，窗顶多为较平的四圆心券
。

纤细的肋架伸展盘绕
，极为华丽。

剑桥国王礼拜堂的拱顶像许多张开的扇子，称作扇拱 。

韦斯敏斯特修道院中亨利七世礼拜堂的拱顶作了许多下垂的漏斗形花饰 ，穷极工巧
。

这时的肋架已失去结构作用
，成了英国工匠们表现高超技巧的对象。

英国大量的乡村小教堂，非常朴素亲切 ，往往一堂一塔
，使用多种精巧的木屋架，很有特色 。

英国哥特时期的世俗建筑成就很高
。

在哥特式建筑流行的早期 ，封建主的城堡有很强的防卫性
，城墙很厚，有许多塔楼和碉堡 ，墙内还有高高的核堡。

15世纪以后，王权进一步巩固
，城堡的外墙开了窗户，并更多地考虑居住的舒适性 。

英国居民的半木构式住宅以木柱和木横档作为构架 ，加有装饰图案
，深色的木梁柱与白墙相间，外观活泼。

德国最早的哥特式教堂之一科隆主教堂于1248年兴工 ，由建造过亚眠主教堂的法国人设计
，有法国盛期的哥特式教堂的风格，歌坛和圣殿同亚眠教堂的相似
。

它的中厅内部高达46米 ，仅次于法国博韦主教堂。

西面双塔高152米
，极为壮观 。

德国教堂很早就形成自己的形制和特点，它的中厅和侧厅高度相同 ，既无高侧窗
，也无飞扶壁，完全靠侧厅外墙瘦高的窗户采光
。

拱顶上面再加一层整体的陡坡屋面 ，内部是一个多柱大厅。

马尔堡的圣伊丽莎白教堂西边有两座高塔，外观比较素雅
，是这种教堂的代表 。

德国还有一种只在教堂正面建一座很高钟塔的哥特式教堂
。

著名的例子是乌尔姆主教堂。

它的钟塔高达161米，控制着整个建筑构图 ，可谓中世纪教堂建筑中的奇观 。

砖造教堂在北欧很流行
，德国北部也有不少砖造的哥特式教堂
。

15世纪以后，德国的石作技巧达到了高峰。

石雕窗棂刀法纯熟 ，精致华美 。

有时两层图案不同的石刻窗花重叠在一起
，玲珑剔透
。

建筑内部的装饰小品，也不乏精美的杰作。

德国哥特建筑时期的世俗建筑多用砖石建造 。

双坡屋顶很陡 ，内有阁楼
，甚至是多层阁楼，屋面和山墙上开着一层层窗户 ，墙上常挑出轻巧的木窗
、阳台或壁龛
，外观很富特色。

锡耶纳主教堂使用了肋架券，但只是在拱顶上才略呈尖形 ，其他仍是半圆形
。

奥维亚托主教堂则仍是木屋架顶子。

这两座教堂的正面相似，总体构图是屏幕式山墙的发展
，中间高，两边低 ，有三个山尖形 。

外部虽然用了许多哥特式小尖塔和壁敦作为装饰
，但平墙面上的大圆窗和连续券廊，仍然是意大利教堂的固有风格
。

意大利最著名的哥特式教堂是米兰大教堂 ，它是欧洲中世纪最大的教堂之一
，14世纪80年代动工，直至19世纪初才最后完成。

教堂内部由四排巨柱隔开 ，宽达49米 。

中厅高约45米
，而在横翼与中厅交叉处，更拨高至65米多 ，上面是一个八角形采光亭
。

中厅高出侧厅很少
，侧高窗很小。

内部比较幽暗，建筑的外部全由光彩夺目的白大理石筑成 。

高高的花窗、直立的扶壁以及 135座尖塔 ，都表现出向上的动势，塔顶上的雕像仿佛正要飞升
。

西边正面是意大利人字山墙
，也装饰着很多哥特式尖券尖塔。

但它的门窗已经带有文艺复兴晚期的风格 。

另外在这时期，意大利城市的世俗建筑成就很高 ，特别是在许多富有的城市共和国里
，建造了许多有名的市政建筑和府邸
。

市政厅一般位于城市的中心广场，粗石墙面 ，严肃厚重；多配有瘦高的钟塔
，建筑构图丰富，成为广场的标志。

城市里一般都建有许多高塔 ，总体轮廓线很美 。

威尼斯的世俗建筑有许多杰作。

圣马可广场上的总督宫被公认为中世纪世俗建筑中最美丽的作品之一
。

立面采用连续的哥特式尖券和火焰纹式券廊
，构图别致，色彩明快。

威尼斯还有很多带有哥特式柱廊的府邸 ，临水而立
，非常优雅．

巴洛克式

长, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 偶尔地圆形式替换

对光 、或者强壮的光和树荫对比、单色画作用 ( 即教会的Weltenburg 修道院), 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院)

对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金), 膏药或灰泥
、大理石或虚假制成使有大理石花纹)

大规模天花板壁画

外在门面为剧烈的中央预测经常描绘

内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期)

幻觉作用喜欢trompe l'oeil 和混和绘画和建筑

在巴法力亚和Swabian 巴落克式样, 葱圆顶是普遍存在的

巴落克式样的神圣的建筑被意大利、特别是罗马和大教堂的范例主要影响了与横渡的圆顶和教堂中殿 。

巴洛克式的世俗建筑的中心是法国, 宫殿开放三个翼布局建立了作为标准办法尽早16 世纪
。

但这是Palais du 卢森堡(被修建1615-1620) 由建立了巴洛克式的建筑范例的Salomon ·de Brosse

主要样式为罗马式和哥特式。

罗马式教堂建筑采用典型的罗马式拱券结构 。它是从古罗马时代的巴西利卡式演变而来
。罗马式教堂的雏形是具有山形墙和石头的坡屋顶并使用圆拱。它的外形像封建领主的城堡 。

哥特式教堂建筑在体量和高度上创造了新纪录，其次是形体向上的动势十分强烈 ，轻灵的垂直线直贯全身
。不论是墙和塔都是越往上分划越细，装饰越多
，也越玲珑，而且顶上都有锋利的 、直刺苍穹的小尖顶。

基督教建筑特点：

教堂的建筑风格主要有罗马式
、拜占庭式和哥特式三种 。罗马式教堂是基督教成为罗马帝国的国教以后 ，一些大教堂普遍采用的建筑样式
。

它是仿照古罗马长方形会堂样式及早期基督教“巴西利卡”教堂形式的建筑
，建筑比较简朴，大都为长方形礼堂 ，内部由于重视讲道
，讲台一般置于显著地位。

拱顶建在东端，教堂门开在西端 。高耸的圣坛放在东边 ，祭坛前扩大南北的横向空间
，其高度与宽度都与正厅对应，因此 ，就形成一个十字形平面
，横向短，竖向长 ，交点靠近东端。

拜占庭式建筑的主要特征是穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶
，并把重量落在四个独立的支柱上，圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑
。其堂基呈长方形 ，中央部分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半圆形穹窿组合而成。

东欧的教堂是突出穹顶
，提高鼓座，使穹顶更加饱满 。现在苏联红场上的华西里·伯拉仁内教堂就是著名的拜占庭式教堂建筑
。其特点是中央一个大墩 ，周围八个小墩排成方形
，上面各有一个大小不一的穹顶。

哥特式建筑的特点是尖塔高耸，在设计中利用十字拱、飞券 、修长的立柱 ，以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量
，使整个建筑以直升线条
、雄伟的外观和教堂内空阔空间，再结合镶着彩色玻璃的长窗 ，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛 。

教堂的平面仍基本为拉丁十字形
，但其西端门的两侧增加一对高塔
。著名的哥特式建筑有巴黎圣母大堂，意大利米兰大堂 ，德国科隆大堂，英国威斯敏斯特大堂。

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