元末三高士之一杨维桢的“铁崖体”有何特点？

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杨维桢是元末著名的文学家和书画家
。他字廉夫，号铁崖。由于喜欢并擅长吹铁笛 ，他又被尊称为铁笛道人 。杨维桢简介里说，他是“元末三高士”之一
，在元朝文坛极具盛名。

杨维桢在很多文学范畴造诣颇深，书法也是一绝
。他的诗自成一体 ，号称“铁崖体 ”
，特性是狂而怪，清爽诡谲。由于这种文风 ，杨维桢又被称为“文妖” 。历代关于杨维桢作品的评价都颇高
，可见杨维桢在文学上很有建树
。

在杨维桢简介里称，杨维桢打小便在父亲所造的红楼里读书。值得一提的是 ，他的父亲为了让他安心读书
，将红楼的楼梯撤去，仅用辘轳传食 。在这样的状况下 ，杨维桢呆了五年
，学识就超越了他的教师
。

在杨维桢20岁时，他到涌东从师求学。杨维桢的父亲为供他游学 ，就将良马变卖了 。杨维桢节衣缩食，买了大量的书籍归来
。他的父亲很快乐的称
，这些书比良马值钱多了。

杨维桢当官后，由于性格狷直 ，不喜逢迎
，所以十年都没有升迁 。后来由于交通受阻而迁官不成，便浪迹浙西
。张士诚占领浙西后 ，屡召不赴。到明太祖夺得天下后
，同样召杨维桢，杨维桢则表示不仕二朝 ，直言回绝 。

明太祖强行再次入召
，杨维桢只好进京。等修纂完成后，杨维桢请辞
。但是到家不久后便病逝。杨维桢简介里对杨维桢为人也有很好的引见 。杨维桢宽厚待人 ，只对有才德的人尊崇
，不论身份贵贱
。平常喜欢称道他人的才气，关于差错则不太在意。这样的杨维桢 ，只需做他的朋友都会很开心吧 。

相思

深情长是暗相随，月白风清苦苦思
。不似东姑痴醉酒
，幕天席地了无知。

秋千

齐云楼外红络索，是谁飞下云中仙？刚风吵起望不极 ，一对金莲倒插天 。

的信

平时诡语难为信
，醉后微言却近真
。昨夜寄将双豆蔻，始知的的为东邻。

习舞

十六天魔教已成 ，背反莲掌苦嫌生 。夜深不管俳场歇
，尚向灯前踏影行
。

题春江渔父图

一片青云白鹭前，桃花水泛住家船。呼儿去换城中酒 ，新得槎头缩项鳊 。

题芭蕉美人图

髻云浅露月牙弯
，独立西风意自闲。书破绿蕉双凤尾，不随红叶到人间
。

漫成（其二、三）

西邻昨夜哭暴卒 ，东家今日悲免官。今日不知来日事
，人生可放酒杯干？

徐家园里野莺啼，张家楼头客燕酒 。千金买宅作邮传 ，何处高桓大字题？

不赴召有述

皇帝书征老秀才，秀才懒下读书台
。子房本为韩仇出
，诸葛应知汉祚开。

太守枉于堂下拜，使臣空向日边回 。老夫一管春秋笔 ，留向胸中取次裁
。

鸿门会

天迷关
，地迷户，东龙白日西龙雨。撞钟饮酒愁海翻 ，碧火吹巢双猰 。

照天万古无二乌
，残星破月开天馀
。座中有客天子气，左股七十二子连明珠。

军声十万振屋瓦 ，排剑当人面如赭 。将军下马力排山
，气卷黄河酒中泻
。

剑光上天寒彗残，明朝画地分河山。将军呼龙将客走 ，石破青天撞玉斗 。

龙王嫁女辞

小龙啼春大龙恼
，海田雨落成沙炮。天吴擘山成海道，鳞车鱼马纷来到
。

鸣鞘声隐佩锵琅 ，璚姬玉女桃花妆。贝宫美人笄十八，新嫁南山白石郎 。

西来态盈庆春婿
，结子蟠桃不论岁
。秋深寄字湖龙姑，兰香庙下一双鱼。

花游曲

三月十日春蒙蒙 ，满江花雨湿东风 。美人盈盈烟雨里
，唱彻湖烟与湖水
。

水天虹女忽当门，午光穿漏海霞裙。美人凌空蹑飞步 ，步上山头小真墓 。

华阳老仙海上来
，五湖吐纳掌中杯
。宝山枯禅开茗碗，木鲸吼罢催花板。

老仙醉笔石栏西 ，一片飞花落粉题 。蓬莱宫中花报使
，花信明朝二十四
。

老仙更试蜀麻笺，写尽春愁子夜篇。

庐山瀑布谣

银河忽如瓠子决 ，泻渚五老之峰前 。我疑天仙织素练
，素练脱轴垂青天。

便欲手把并州剪，剪取一幅玻璃烟
。相逢云石子 ，有似捉月仙。

酒喉无耐夜渴甚，骑鲸吸海枯桑田 。 居然化作十万丈
，玉虹倒挂清冷渊
。

西湖竹枝歌（其一 、其四
、其八）

苏小门前花满株，苏公堤上女当垆。南官北使须到此 ，江南西湖天下无 。

劝君莫上南高峰
，劝郎莫上北高峰
。南高峰云北高雨，云雨相催愁杀侬。

石新妇下水连空 ，飞来峰前山万重 。 妾死甘为石新妇
，望郎忽似飞来峰
。

老客妇谣

老客妇，老客妇 ，行年七十又一九。少年嫁夫甚分明
，夫死犹存旧箕帚 。

南山阿妹北山姨，劝我再嫁我力辞
。涉江采莲 ，上山采蘼。采莲采蘼
，可以疗饥 。

夜来道过娼门首，娼门萧然惊老丑。老丑自有能养身 ，万两黄金在纤手
。

上天织得云锦章，绣成愿补舜衣裳。舜衣裳
，为妾佩古意，扬清光 ，辨妾不是邯郸娼 。 小令：中吕普天乐

十月六日
，云窝主者设燕于清香亭，侑卮者东平玉无瑕张氏也
。酒半 ，张氏乞手乐章。为赋双飞燕调
，俾度腔行酒以佐主宾 。

玉无瑕，春无价 ，清歌一曲
，俐齿伶牙
。斜簪剃髻花，紧嵌凌波袜。玉手琵琶弹初罢 ，怎教他流落天涯 。抱来帐下
，梨园弟子，学士人家
。

套数：双调夜行船

吊古霸业艰危 ，叹吴王端为。苎罗西子，倾城处
，妆出捧心娇媚 。奢侈，玉液金茎 ，宝凤雕龙
，银色丝鲙
。游戏，沉溺在翠红乡 ，忘却卧薪滋味。

前腔乘机
，勾践雄徒 。聚干戈，要雪会稽羞耻。怀奸计 ，越赂私通伯嚭
。谁知
， 忠谏不听，剑赐属镂 ，灵胥空死。狼狈
，不想道请行成，北面称臣不许 。

斗哈蟆堪悲 ，身国俱亡
。把烟花山水，等闲无主。叹高台百尺
，顿遭烈炬 。休觑，珠翠总劫灰 ，繁华只废基
。恼人意
，尀耐范蠡扁舟，一片太湖烟水。

前腔听启 ，木隽李亭荒 。更夫椒树老
， 浣花池废
。问铜沟明白，美人何处？春去 ，杨柳水殿攲
，芙蓉池馆摧。动情的，只见绿树黄鹏 ，寂寂怨谁无语 。

锦衣香馆娃宫
，荆榛蔽
。响屧廊，莓苔翳。可惜剩水残山 ，断崖高寺，百花深处一僧归 。空遗旧迹
，走狗斗鸡。想当年僭祭，望郊台凄凉云树 ，香水鸳鸯去
。酒城倾坠
，茫茫练渎，无边秋水。

浆水令采莲泾红芳尽死 ，越来溪吴歌惨凄 。宫中鹿走草萋萋
，黍离故墟，过客伤悲
。离宫废 ，谁避暑？琼姬墓冷苍烟蔽。在原滴
，空原滴，梧桐秋雨 ，台城上
，台城上，夜乌啼 。

尾声越王百计吞吴地 ，归去层台高起，只今亦是鹧鸪飞处
。 《煮茶梦记》

铁龙道人卧石林。移二更 。月微明及纸帐
。梅影亦及半窗。鹤孤立不鸣 。命小芸童
。汲白莲泉燃槁湘竹。授以凌霄芽为饮供 。道人乃游心太虚。雍雍凉凉
。若鸿蒙。若皇芒 。会天地之未生
。适阴阳之若亡。恍兮不知入梦 。遂坐清真银晖之堂
。堂上香云帘拂地。中着紫桂榻 。绿璚几
。看太初易一集。集内悉星斗文 。焕煜爚熠
。金流玉错。莫别爻画 。若烟云日月。交丽乎中天
。玉露凉。月冷如冰 。入齿者易刻
。因作太虚吟。吟曰 。道无形兮兆无声
。妙无心兮一以贞。百象斯融兮太虚以清 。歌已
。光飙起林末。激华氛 。郁郁霏霏
。绚烂*艳。乃有扈绿衣 。若仙子者。徒容来谒
。云名淡香。小字绿花 。乃捧太元杯
。酌太清神明之醴以寿。予侑以词曰 。心不行
。神不行。无而为 。万化清
。寿毕。纾徐而退 。复令小玉环侍笔牍
。遂书歌遗之曰。道可受兮不可传 。天无形兮四时以言。妙乎天兮天天之先
。天天之先复何仙。移间 。白云微消
。绿衣化烟。月反明予内间 。予亦悟矣
。遂冥神合元。月光尚隐隐于梅花间 。小芸呼曰
。凌霄芽熟矣。 《真镜庵募缘疏卷》

杨维桢《真镜庵募缘疏卷》
，行草书 。上海博物馆藏
。《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的行草书佳作。作者晚年与僧道交往频繁，经常出入于寺庙道院 ，此卷特地为真镜庵募缘所撰写 。其书章局变化丰富
，随意而奇崛，用笔力遒韵稚 ，笔法跳宕
，竭尽一唱三叹、回肠荡气的能事。用墨浓淡互济，干湿对比强烈 ，表现出作者的强烈的艺术个性
，怪癖性格的极度张扬
。

《城南唱和诗卷》

杨维桢《城南唱和诗卷》，行草书。论元代书法形态的奇崛古朴 ，杨维桢当数第一 。这与他倔强的个性 、深厚的学养又联系在一起所以
，非常人所及
。杨维桢的行草书，其风格在元代书史上也是独树一帜的。元代章草的复兴是从赵、邓开始的 ，但他们未能对章草这种书体作出什么创新，而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法成功运用到行草书创作并形成自己独特风格的
，独有杨维桢一人 。《城南唱和诗卷》，对章草笔意的运用达到了随心所欲
、挥洒自如的境界
。杨维桢把晋唐楷法和汉隶、章草 、今草笔法融合在一起 ，故独有奇拙
、古朴的趣味。所谓“矫杰横发
”（李东阳）“狂怪不经”（徐有贞）“大将班师
，三军奏凯 。破斧缺斨，例载而归 ”（吴宽）就是指杨维桢书风中豪迈雄强、形态怪异 、用笔粗放的特点
。而这种激越奔放的气势 ，刀斫斧劈的雄强
，正是筑基于章草笔法的渗入。

《七绝诗轴》

杨维桢《七绝诗轴》，草书 ，为张雨《小游仙诗》之一 。纸本
。墨笔。纵107.7厘米
，横34.9厘米 。上海博物馆藏。此书清刚劲迈
、纵横不羁，个性鲜明 ，酣畅淋漓地表达出作者的豪迈雄强、用笔粗放的特点
。自署老铁
，钤有杨廉夫白文 、铁笛道人朱文两印记。书于至正二十三年（1363）正月，作者时年六十七岁 。

《晚节堂诗》

杨维桢《晚节堂诗》 ，行书，书七言律诗一首
。纸本。纵27厘米
，横57.1厘米 。凡17行，每行字数不－ ，共94字
。款署“至正辛丑春三月十有二日
”
，辛丑即至正二十一年（公元1361年）时杨维桢65岁。

《周上卿墓志铭》

杨维桢《周上卿墓志铭》，楷书

《张氏通波迁表》

杨维桢《张氏通波迁表》 ，行草书

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